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我们习惯于欣赏楷书和行书，对草书往往存在偏见，觉得只要写得快、连笔多、认不出来就是草书，有这种刻板印象，多是受当下流行的“丑书”影响，将他们与真正的草书经典混淆了，以至于有些外行一看到狂草作品，就会评价“鬼画符”而已。
草书大致形成于汉代，此时至东晋时期以章草为主，“二王”以后今草逐渐成为主流，到了唐代，“草圣”张旭的出现，将草书推行了顶峰，而张旭的作品，也被认为是草书的“天花板”，成了后世学草书者必学的名家。
历代文人普遍认为张旭草书远胜怀素，可与“二王”相比。“宋四家”之一蔡襄曾说：“长史笔势，其妙入神……怀素处其侧，直有奴仆之态”；黄庭坚也说：“怀素草工瘦，而长史草工肥。瘦硬易作，肥劲难得也。”“长史行草，与王子敬不甚相远。”表示张旭草书比怀素更高明，可与王献之相比。
张旭生活于唐代早期，他的外祖父是大书法家陆柬之，根据张彦远《法书要录》记载，张旭也是王羲之笔法的传承者，师从陆柬之、陆彦远，并传授给李阳冰、颜真卿等人，颜真卿的《述张长史笔法十二意》，就是记载自己跟随张旭学书的经历。
关于张旭的草书作品，颇为知名的有《古诗四帖》和《李青莲序》，《李青莲序》名气虽弱，实则丝毫不逊于前者。此帖记述张旭与李白相见场景，全卷78行、近500字。通篇一气呵成、气贯长虹，米芾称赞：“如神虬腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。”
《李青莲序》以大草写就，点画纵横恣肆、奇宕激跃，结构开合有度，飞白连带，左右、俯仰、揖让变化万千，他开创将字形打破而重新架构的书写范式，既深得王献之纵逸连绵“一笔书”风采，又以逆入行笔，兼采篆书笔意，独具风格。
张旭的草书个性明显、情感强烈，但又笔笔有法度，明代张适认为：“昔人评张长史草书虽奇怪百出，而求其源流，无一点不该规矩者。”张旭草书除了师法古人，也从生活中找寻灵感，他看到轿夫与行人争路，悟出结构、章法上应行进得法，这种灵感的爆发正源于自身功力的深厚。
如今，我们将张旭这件《李青莲序》进行了超高清1:1复制，极度还原原作风采，点画笔法自然清晰，装帧精美，特向大家推荐，期待您的喜欢！
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